包俊宜，江苏太仓人。1972年开始学习书法，1978年进入贵州大学历史系学习，1981年获全国大学生一等奖。其书法以篆书创作为主，兼学行草书、隶书擅长多种字体的创作。现为贵州省书法家协会主席、贵阳市文联党组书记、主席;2015年12月当选中国书法家协会副主席。出版有个人书法专集7部，曾多次担务全国书法大家大展的评委、获中国书协和贵州省文联二届德艺双馨艺术家称号。

包俊宜 ：书若游龙 画若惊鸿

□本报记者 万里燕

　　最初向俊宜先生提出采访的想法时，恰逢他当选中国书法家协会副主席，彼时各种采访、活动、庆典蜂拥包围了他，致使这次采访推迟了半年之久。自笔者接触书画界以来，打交道的画家多，书家少，而论到贵州的著名书家，俊宜先生是不得不说的一位。

　　篆书在贵州的书界是一个亮眼的存在：西南大儒郑珍的篆书圆润朴茂，文人气息厚重;晚清著名学家莫友芝融汉隶于小篆，开黔中篆书之先河;民国文学大家姚茫父长期留驻京华，其篆书融各体碑铭瓦缶文学于腕底，风格独特;著名书家陈恒安早年游学南京，其大篆汇三代吉金文字与碑碣为一体，深远的影响了贵州当代书坛，俊宜先生的书法便承继于其门下。

　　篆书是笔者最喜爱的一种书体，每每看着篆书，都像看一场源自上古的祭祀舞蹈，形式美丽而庄重，含义深刻而隽永，而俊宜先生的篆书更多了一层独特的审美理念。

　　俊宜先生的篆书既有陈恒安先生篆书的特点：雄强茂密、章法考究、结体精当，又更加大胆施墨，不拘小节，有“游龙”之美。这种自成一家的风格是俊宜先生多年习写书法的精粹和结晶。

　　俊宜先生自幼便与书法结下不解之缘，25岁时获全国高校首届书法大赛一等奖，是俊宜先生与书法的缘分延续一生的重要契机。画龙还需知龙。俊宜先生多年来研习书法，反复临习经典碑铭，博取广搜先秦时期的文字，用心玩味吉光片羽的残破碎屑，对篆书的来龙去脉了熟于心，更汲取汉隶的端方朴茂和行草的随性抒情，融入篆书笔法之中，于“画龙”之间挥洒“游龙”，成就一派独特的篆书艺术。

　　书法之难，在于形简意深。俊宜先生偶以简书笔意入篆，融大篆笔意兼简书趣味和而一体，意向高古，老辣而不失活泼，颇有卓尔不群之姿态。著名书画理论家姜澄清先生评价说：“俊宜之功习，上起于大篆，下终于汉简，盘桓于中古以上，跋涉于周秦之间，而以大篆为本，吸纳他体，略以变法，故其篆，古朴灵动。”看俊宜先生行笔，犹如功力深厚的舞蹈家，于方寸舞台之中引发无穷变化，怡然自得，古意盎然之余，灵气更盛。

　　唐代张彦远在《历代名画记·叙画之源流》中说：“颉有四目，仰观垂象。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟;灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略。无以传其意，故有书;无以见其形，故有画。”这是“书画同源”最早的说法。书与画，本同质而异体。“人法地，地法天，天法道，道法自然。”书画的终极之义即取法自然之间，包罗天地万象，故书而优则画，画而优则写其实是再自然不过的事。因此笔者虽一直闻俊宜先生书家之大名，当看到他的画作时，既在意料之外，又在意料之中。

　　俊宜先生是“书而优则画”的典型，于是“以书入画”成了俊宜先生画作的最大特点。俊宜先生的书法作品笔触圆润古朴又潇洒骏逸，笔墨运用得心应手，信笔书来，一种生命的状态似随意却又笔笔尽显着视觉美感和视觉张力，这些特点也完全被承继于他的画作之上，观之颇有“惊鸿”之态。观摩了俊宜先生几幅花鸟写意，皆与他的书法一样，以简入繁，数笔寥寥，却意味深长。他的画注重线条的弹性、轻重、徐疾，而在细节上却处理得非常小心，用色大胆明艳，雅俗共赏。

　　虽俊宜先生所钻研仍以书法为重，绘画题材不甚广泛，却能明显看出他着力探索文人画内质的追求。他强调绘画的“书写性”，并将“书写性”作为绘画的基础，将书法的线条作用于绘画，孜孜探索者书法与绘画的关系，将书法之妙融入绘画之美，赋予了他的画作耐人寻味的意境。

　　在笔者与俊宜先生交谈之时，有一书法爱好者拿着自己的习作来请先生点评。先生将字铺于地上，十分认真的左右观看，然后提出了自己的意见和建议，让来人十分受教。后来笔者了解到，在当选中国书法家协会副主席之前，先生身兼中国书协理事、篆书创作委员会副主任、贵州省书法家协会主席、贵阳市文联主席等多个重要职务。他不仅着力提升自身的书法造诣，还致力于推动各种书坛活动，发掘了一批优秀的青年书法人才。

　　2005年，俊宜先生倡议并拟定了由贵州省文化厅、贵州省书协共同举办的贵州品牌书法展——“茫父杯书法双年展”，旨在促使贵州书法界多出人才，快出人才，目前已成为贵州最具权威性、最有影响力的书法大展。2010年，俊宜先生又策划了“恒安杯·篆刻双年展”，使较为薄弱的贵州篆刻艺术有了一个展示、学习和交流的平台，目前已成功举办三届，对贵州书法篆刻艺术事业发展起到了显著的推动作用。此外俊宜先生还亲自推动和主持了“中国首届篆书展”、“黔筑墨韵——二十人书法展”、“贵州行草书展”等书坛活动，努力为贵州书法新秀搭建展示和交流的平台。

　　在各种书坛活动之余，俊宜先生也着力构建贵州自己的书画艺术理论学习平台。他倡导创办了《贵州书艺》《摄界》《书画印》等杂志，并亲任主编，为贵州书画印艺术带来了更为广阔 的发展际遇，为挖掘梳理贵州书法史，介绍贵州历代书法名家及名胜书艺，推荐书坛新秀和交流书坛理论，促进贵州书艺事业的进步发展，起到了巨大的推动作用。

　　俊宜先生一生上下求索于书画之道，于耳顺之年荣践誉职，实至名归，望先生在艺术之路上山高水长!