聚智赋能绘未来　真知灼见谱华章

——2025文化强国建设高峰论坛上的好声音

编者按

“要锚定2035年建成文化强国的战略目标，坚持马克思主义这一根本指导思想，植根博大精深的中华文明，顺应信息技术发展潮流，不断发展具有强大思想引领力、精神凝聚力、价值感召力、国际影响力的新时代中国特色社会主义文化”。

今日之中国，是中国之中国，更是世界之中国。建设文化强国，是习近平总书记思之久远的重大课题。

承百代之流，会当今之变。在当下，文化强国建设的意义已超越了国界，具有“同世界对话”的时代价值、全球意义。

5月26日至27日，2025文化强国建设高峰论坛在广东省深圳市举行。本届论坛主题为“深化文化体制机制改革 激发文化创新创造活力”，共设“构建中国哲学社会科学自主知识体系”“文化和科技融合发展”“主流媒体系统性变革”“繁荣文艺创作”等十个分论坛。来自全国各地政府部门代表、专家学者、行业人士等聚集一堂，分享真知灼见、发出文化强音，为进一步解放和发展文化生产力、扎实推动文化繁荣、建设文化强国凝聚共识和力量。

深化改革推动文化繁荣

文化兴则国运兴，文化强则民族强。深化文化体制机制改革，是担负新的文化使命的必然要求，必须通过改革进一步破解深层次体制机制障碍，激发文化创新创造活力。

新时代中国的深刻改变，不仅体现在物质层面，也体现在精神文化层面。党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央以高度的文化自信、强烈的文化自觉，深入推进文化体制机制改革，不断拓展中国特色社会主义文化发展道路，不断完善中国特色社会主义文化制度，推动中华文化在应变图强中焕发出新的光彩。

　　坚定不移将文化体制机制改革引向深入—

当前，我国正处于民族复兴关键期，面临经济结构调整、社会转型及文化自信提升等重任。在此背景下，推动文化体制机制改革与经济体制改革的协同发展，是适应新形势、推动经济社会发展与文化强国建设的必然选择。

改革是一个文化生命体能够生生不息、连绵不断的动力所在。中国社会科学院哲学研究所所长张志强阐释了“文化生命体”概念，他认为文化生命体是文化主体性的生命基础，文化主体性则是文化生命体不断成长的创造机能。建立在文化生命体基础上的文化主体性，才是最真实、最牢固、最有根基的文化主体性；具有文化主体性的文化生命体，才是生机勃勃、生生不息、具有创造机能的文化生命体。

清华大学党委常委、副校长彭刚则从中华文明发展史的角度道出了改革的意义。他认为，中华文明的生命力源于固本开新的智慧与开放包容的胸怀—既坚守文化根基，又不断开拓创新；既坚守文化主体性，又在交流互鉴中汲取养分。“这些观点启发我们，在新的历史起点上推动社会主义文化繁荣兴盛、铸就中华文化新辉煌，仍然要用改革这把金钥匙，打开文化创新的空间，开掘文化创造的源泉。”

武汉大学党委常务副书记沈壮海表示，数智时代既要注重文化建设中的数智之“用”，更要注重优化完善文化数据筛选机制，高质量推进文化数字化进程，以优秀文化增益数智之“能”、涵养数智之“情”，使生成数智的“源头活水”源泉不竭、水网纵横、水质更优、养分更足。

开放也是改革的重要体现。近年来，中国文化贸易在出海征程中成绩斐然。本次论坛公布了一组数据：我国文化产品出口连续4年超千亿美元。其中，2024年我国自主研发游戏海外市场实际销售收入达185.57亿美元，同比增长13.39%。国产游戏频频登上全球各大榜单，既创造商业价值，更在潜移默化中传递东方美学。

全球服务贸易联盟理事长姜增伟认为，文化强国建设与文化贸易之间互为表里、相辅相成，大国崛起无不以先进文化的吸纳和输出为特征。中国携五千多年文明积淀的文化优势，加上数智技术创新和广泛应用的国内环境，有能力在高水平开放中推进文化贸易高质量发展。

　　推进主流媒体系统性变革—

“推进主流媒体系统性变革”是党的二十届三中全会部署的重大改革任务，也是主流媒体担负起新的文化使命必须破解的重大课题。在今年的论坛上，来自主管部门、业界、学界的嘉宾交流改革路径，共谋变革良策，凝聚共识与合力。

“‘媒体融合发展关键在人’，如何构建一支政治坚定、本领高强、求实创新、能打胜仗的全媒体人才队伍，已成为主流媒体系统性变革的核心命题之一。”中国社会科学院新闻与传播研究所所长胡正荣说，当前，主流媒体的人才存量队伍面临“双重挤压”：互联网平台人才的虹吸效应持续加剧；智能化传播带来的新场景、新业态，对从业者的跨界能力提出了新要求。他认为，要将高校的人才培养力、科研机构的技术创新力、媒体的实践检验力深度耦合，形成“需求共研—联合培养—资源共享—成果共用”的生态闭环。

2024年下半年，上海报业集团率先在全国启动主流媒体系统性变革。上海报业集团党委书记、社长李芸从“格局重塑、内容提质、技术赋能、人才强基”四个方面分享“上报方案”。她分享说，上报集团不断强化顶层设计，着力解决内容同质、功能重复、力量分散、竞争力不强等问题，构建了“3+3+N”全媒体集群。一批兼具主流价值和年轻生态、焕发时代光芒、凸显文化审美的好内容喷薄而出，持续以大流量澎湃正能量。

“主流媒体系统性变革是一个‘巨系统’。”重庆广播电视集团（总台）党委书记、台长、总编辑李鹏认为，系统性变革不是零敲碎打，而是从头到脚、由内到外、上下左右的系统推进；不是头痛医头、脚痛医脚的权宜之计，而是坚持问题导向、结果导向的深谋远虑；不是简单的多一些平台账号，而是媒介资源的彻底整合、全面焕新。

“与‘头部’的央媒省媒相比，处于‘腰部’和‘底部’的市县主流媒体面临更多的挑战。”作为市县主流媒体的代表，盐阜大众报报业集团党委书记、社长周劲坦言，“媒体融合为什么会出现‘你还是你，我还是我’？堵点就是部门墙，只有破墙才能拓展组织边界。”他介绍，盐阜大众报报业集团采用“三三制”组织架构来破题，即纵向扁平、横向网状的上、中、下三层结构，内容、技术、运营三员合一的团队组合，取得了较好的组织保障效果。

创新开放激发文化活力

　　保护文化遗产亟需制度创新—

文化遗产是不可再生、不可替代的宝贵资源，要始终把保护放在第一位。党的二十届三中全会通过的《中共中央关于进一步全面深化改革、推进中国式现代化的决定》对文化遗产保护工作着墨颇多，提出“建立文化遗产保护传承工作协调机构，建立文化遗产保护督察制度，推动文化遗产系统性保护和统一监管”，在论坛上引发热议。

在法律保障层面，全国人大教科文卫委文化室原主任朱兵对新修订的文物保护法进行了详细解读。新法规定，文物保护单位应当尽可能向社会开放。基本建设、旅游发展必须把保护文物放在第一位，依法落实文物保护与安全管理规定，严禁大拆大建、拆真建假，防止过度商业化。“最小干预原则”在此次修订中被正式写入法律。它强调，在确保文物安全的前提下，通过最少的人工介入维持其真实性、完整性和历史信息。

对于“最小干预原则”中国文化遗产研究院院长凌明举例说：“‘最小干预原则’在永乐宫迁建工程、敦煌壁画保护、云冈石窟保护等重大工程中都得到了一定的实施和证明，不仅使文化遗产重获新生，也最大限度保存了真实的历史信息，赓续了中华文明。”他认为，当前文物建筑的保护面临自然、人为因素等挑战，需要通过系统性保护与体制机制创新予以应对，在进一步具体落实文物保护修缮“最小干预原则”的过程中，推进文物保护利用科学技术体系化发展。

“中国的楼阁，如黄鹤楼、岳阳楼等之所以驰名天下，不仅是因为楼本身，还因为李白和崔颢的诗，因为范仲淹的文章。”中国作协副主席、四川省作协主席阿来结合自己考察的经历和感受，谈到在古城古迹保护和文旅开发过程中，亟需大文化观的指引，通过深入挖掘、研究和整理遗存的文化资源，吸收转化一流专家学者研究成果，放在更大的文化背景中来观察与呈现文化遗产，体现其产生的时代气息。

“老城是城市历史文化和人民群众情感记忆的载体。保护好老城，就是保护好人民群众的文化归宿、精神家园、乡愁所在，就是延续城市历史文脉。”中国城市规划设计研究院副总规划师张广汉提出，保护好老城，要从城市世世代代积累的优秀传统文化中汲取营养和智慧，延续文化基因，萃取思想精华，展现精神魅力，推进中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，更好建设中华民族现代文明。

四川南充阆中古城的保护实践为“老城保护”提供了生动案例。阆中古城景区管理局党工委书记、局长张玉杰表示，阆中古城正是因为有原住民留下来，才被游客称为“一座活着的古城”。“我们深谙‘无市井则无古城’之理，全力保护好古城宜居宜学宜游的生态环境。居民在古城中生活，也在古城中谋求生计。”他表示，当居民从“守护者”变为“受益者”，古城就成为滋养生活的沃土，居民就有了“不离故土、安居乐业”的新选择。

科技赋能满足文化生活新需求—

从AI翻译眼镜到社交软件留言一键翻译，从敦煌“数字藏经洞”到文艺作品智能生成……文化力量与科技力量叠加，推动我国科技硬实力和文化软实力不断壮大。当前，人工智能等新兴技术引领的新一轮科技革命和产业变革浪潮汹涌，人工智能、虚拟现实等新技术为文化的创作、生产、传播、消费拓展了广阔空间，提供了无限可能，与会者一致认为，应坚定走好科技赋能文化创新之路。

生成式人工智能（AIGC）正在为艺术创作带来全新机遇，中国工程院院士丁文华在论坛上说，AIGC模型在多模态理解、物理模拟、镜头运动、场景转换等多方面取得显著进步，已能够在镜头、场景层面对视频内容创作起到辅助作用。在艺术创作过程中，恰当使用AIGC技术，可有效赋能各环节，实现创新、提质、增效、降本的作用。“AIGC技术未来可能快速形成颠覆性生产能力，要牢牢把握这一轮次技术发展为艺术创作带来的新机遇。”

哈尔滨工业大学（深圳）特聘校长助理、计算与智能研究院院长张民认为，大模型、机器翻译是中国文化出海的重要工具和传播手段。目前，中国的电商出海、文化出海都离不开机器翻译。“技术不应消弭文化的独特性，而应成为让不同文化对话的桥梁。”

敦煌研究院院长苏伯民介绍，敦煌研究院经过多年探索形成的文物数字化保护技术，在缅甸蒲甘他冰瑜寺的修复项目中，实现了中国文物数字化保护技术的首次国际输出。此外，敦煌研究院与华为合作，用数字资源推出的飞天形象主题线路，已成为莫高窟游览的新体验；敦煌研究院和腾讯联合打造的全球首个超时空参与式博物馆“数字藏经洞”，通过应用高清数字扫描、游戏引擎的物理渲染和全新动态光照技术，实现了莫高窟数字藏经洞高精度的数字化呈现。

“新大众文艺与数字技术实现双向奔赴，有助于形成中国独特的叙事体系。”中央戏剧学院院长郝戎表示，新大众文艺的盛行，必然倒逼文艺工作者对自身的创演进行反思，思考传统文学、戏剧、影视如何与新技术、新媒介融合互生，从而更好地贴近人民，顺应时代的潮流，创造出符合时代与人民需要的文艺作品。论坛上大家谈到，要为来自普通大众的创作者施展才华更好搭建平台、创造条件，繁荣发展新大众文艺，推动各类新的大众文艺样式健康发展，激发蕴藏在人民群众中间的创新创造活力。

 （整理：万里燕）

5月23日，观众在第二十一届中国(深圳)国际文化产业博览交易会现场体验VR修复永乐宫壁画。　梁旭   摄

5月23日，观众在第二十一届中国(深圳)国际文化产业博览交易会上拍摄黑神话悟空半身像。　梁旭   摄

1月7日，众多游客在四川阆中古城参加“万人同品腊八粥”活动。　胥冰洁  摄

5月30日，在新西兰克赖斯特彻奇举办的端午节文化活动中，小朋友体验投壶游戏。　龙雷   摄