编者按：这其实是一个只有一幅画的展览，但又不是一幅画的展览，而是见证了一个时代。 40余年后，当一切都成为历史，回望特殊历史背景下创作的《为我们伟大祖国站岗》其中既有难以抹去的时代烙印，却又与同时代的许多作品有所区隔，在它连接的“知青美术”“组织创作”“展览策划”“集体改画”等复杂的美术创作机制下，沈嘉蔚的《为我们伟大祖国站岗》的背后有着怎样的故事和经历?9月26日，沈嘉蔚个展“为我们伟大祖国站岗”在上海龙美术馆(西岸馆)开幕，展览通过沈嘉蔚创作于1968年至1976年间的手稿、速写、素描、油画作品等90余件以掀开与作品相关的尘封历史，这也是沈嘉蔚20世纪70年代作品在国内的首次大规模展示。

　　1970年6月，时年22岁的沈嘉蔚自愿支边黑龙江，参与开发建设北大荒，次年任宣传组美术员。1971年至1976年，沈嘉蔚每年均有数月借调至黑龙江密山与佳木斯从事美术创作。这期间，艺术家创作出反映中苏关系的油画作品《为我们伟大祖国站岗》，成为二十世纪六七十年代的标志性美术作品之一。这件作品曾经被中国美术馆收藏，1982年作品回归艺术家本人，随后被束之床底十五载，1997年经艺术家修复，其后，该画几经辗转，2009年被龙美术馆馆长王薇关注并为之感动，成为龙美术馆的收藏，2016年与之相关创作素材被龙美术馆整体收藏。此次展览便是基于一张画以及与之相关的作品构成。

“为我们伟大祖国站岗”在1974年

□陈履生

　　出现在1974年全国美展上的《为我们伟大祖国站岗》，是一个特定历史时期的产物，有着难以抹去的与其出身相连的时代烙印，但与同时代的许多作品相比较，它的时代烙印并不明显，这或许正是该画的时代特点与历史地位之所在。在过去了40余年之后，尤其是那个时代逐渐离我们远去，当一切都成为历史而又成为历史问题，当历史成为禁忌却又平添许多历史迷雾的今天，它所连接的“知青美术”“组织创作”“展览策划”“集体改画”等等，都已经不是一般所论的主题创作的问题，而有着与之相关的更为复杂的美术创作机制，却又与那个时代的政治、社会诸多问题难以剥离。所以，沈嘉蔚与《为我们伟大祖国站岗》这一个案，就表现出了特别的意义。

　　历史有很多相像之处，早在明代初年，中国的版图上因为“南倭北虏”使当朝面临着空前的边疆危机。400多年后，先是有北方始于1969年的珍宝岛自卫反击战，后有1974年1月的南方有了西沙群岛保卫战，依然是边患，但在新中国却激发起了举国上下的同仇敌忾。所不同的是，全民皆兵，保家卫国，这一时期中国社会所表现出的对于边疆安全的共识，反映到那个时期的各个方面。其中有一首响彻千家万户的歌曲《我为伟大祖国站岗》，创作于1970年前后，由魏宝贵作词，钊邦、铁源作曲：

　　手握一杆钢枪,

　　身披万道霞光

　　我守卫在边防线上，

　　为我们伟大祖国站岗

　　一颗红心，时时刻刻向着北京

　　站在边防线,如同站在天安门广场

　　光辉的太阳照边疆，

　　毛主席就在我身旁

　　啊做一个毛主席的边防战士

　　无限幸福无尚荣光 无尚荣光

　　手握一杆钢枪,

　　身披万道霞光

　　我守卫在边防线上，

　　为我们伟大祖国站岗

　　为我们伟大祖国站岗

　　油画《为我们伟大祖国站岗》与当时流行的这首歌有着特殊的关联。沈嘉蔚在经历了“构思焦虑症”和“草图观摩会”之后，最终确定了《为我们伟大祖国站岗》的构思立意。此后几经反复，最后的成功则是始料未及。当这一作品出现在全国美展之上，兵团美术创作的实力进一步得到了展现和肯定。可是，沈嘉蔚却在展厅中看到了画面中主体人物形象被人动过手脚，虽然不理解，也只能是接受。因为那个时代中全国美展的“改画”是将每一位画家的个性汇拢到时代认同的标准化之内，而“改画”以及“改画组”也就成了今天研究这一时代美术史中的一个特别的问题。其后，该画几经辗转，最终成为王薇的收藏。今天，当它成为龙美术馆藏品中的一件重要的作品，公众透过它可以看到一个时代，以及一个时代中的画家的智慧和辛劳。非常幸运的是，与该画相关的一批草图、速写等等，在流入市场的多年分离之后又成为龙美术馆的收藏，这有点类似于古代“合璧”的故事。这一在上个世纪70年代反映美术创作全过程的资料整体保存在龙美术馆之中，从而有益于后人对这一时期的美术创作的研究。

　　当《为我们伟大祖国站岗》在1974年问世之后，另一幅版画《保卫西沙 建设西沙》(谢耀庭、曾照欣、彭强华、招炽挺作)则是与其相呼应的另一“保家卫国”题材的重要作品，同时期还有一批这类题材的作品，表现了新中国美术创作的时代特色。从艺术上看，《为我们伟大祖国站岗》的凝重、厚实，表现出了北地寒冷自然中的人的精神与责任，它出淤泥而不染，并没有那个时代红光亮，所以，它的成功也释放出了一个信号，即时代中的暗流涌动正以涓涓细流走向艺术的本体。同样能够说明问题的是，1978年全国美术展上出现的吴冠中的《红莲》，正是作于1974年。

　　《为我们伟大祖国站岗》自1974年之后参加过很多次展览，包括在国外的展览，表现出了它在其所处时代中的代表性。可是，本次用一张画及其周边的诸多材料来构成一个展览，并呈现一个时代，却是第一次。从展览策划的角度来看，可以说是一个不大不小的挑战。由此来看，美术馆的收藏很重要。如果美术馆没有系统的收藏，就很难策划出具有深厚学术内涵的展览，正所谓“巧妇难为无米之炊”。而美术馆中许多作品的收藏在过去和当下，都有可能构成一段特殊的历史，都有它们自己的故事以及前世今生。自《为我们伟大祖国站岗》当年从中国美术馆的流出，到后来的辗转，又构成了一个特殊的历史问题。而所有的这些问题又在一定程度上丰富了这件作品，增加了除画的本体之外的其它多样的问题，或许，这正是这个不同于一般的展览的不同的地方。