“中间小谢又清发”

□安　杰

　　南齐著名诗人谢朓任宣城太守时，于城关陵阳山顶建造一室取名曰“高斋”，在任期间理事、生活于此。宣城人为怀念谢朓，于“高斋”旧址，新建一楼取名“北楼”，后人又称为“谢朓楼”。唐天宝末年，李白登此楼饯别族叔秘书省校书郎李云，吟道：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，可上九天揽明月。”他极力赞美对方文章如蓬莱宫幽藏，刚健遒劲，有建安风骨，同时又流露自己才能，以谢朓自比，表达了对高洁理想的追求。李白被后世尊为“诗仙”，是家喻户晓的伟大诗人，正是他力学诗风“清发”的谢朓，才有了他像谢朓诗歌所体现的“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然的艺术风格。

　　谢朓(464-499)，字玄晖，高祖谢据是“淝水之战”的东晋统帅谢安之弟。作为南朝历数百年经久不衰的门阀士族的冠冕——王、谢、袁、萧四姓之一，谢氏不但在政治上颇有影响和势力，而且也出过很多有名的诗人。谢朓秉承家风，“少好学，有美名，文章清丽”，“善草隶，长五言”，早早在文坛上崭露头角。建武二年(495)，出任宣城(今安徽宣城)太守，实现了“凌风翰”“恣山泉”的愿望。他既舍不得放弃衮衮公服，又想远离朝中不断倾轧的现实，只得追求一种“仕隐”的境界。“既欢怀禄情，复协沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心于此过。虽无玄豹姿，终隐南山雾”，就是这种矛盾心理的显现。在宣城任上，谢朓将他的诗歌创作推向了数量和艺术的高峰，后人称其“谢宣城”。

　　从形式上看，谢朓首创“好诗圆美流转如弹丸”，其诗歌创作正是贯彻了这一审美观点。要达到“圆美流转”，声律是一个重要因素。他的五言诗，较早地运用了《四声谱》的成果，把讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中，因此他的诗音调和谐，读起来朗朗上口，铿锵悦耳。他关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。从内容上看，其诗歌创作的主要成就是发展了山水诗。晋宋以后，山水文学产生了，但未能完全跳出玄言诗影响，总带点玄理。谢朓和谢灵运同族，世称“二谢”，谢灵运为大谢，谢朓为小谢。小谢诗学大谢，都善于模山范水，以山水诗见长，但二人的诗境和诗味却有别。大谢的山水诗仍然带有一些“玄言”的色彩，小谢的山水诗则抒发了思想感情，玄言诗的影响差不多已被消除殆尽。谢朓一生沉浮宦海，其山水诗常常把描写景物和抒发感情自然地结合起来，通过对景物的描写，表现出对于宦途的忧惧和人生的苦闷。“大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。”正表现了这种惶惶的心情，诗中的景物也因此笼罩了凄凉的气氛。谢朓尤善摄取自然景色中最动人的瞬间，以清俊的诗句，率直地道破自然之美。如：“远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落”“结轸青郊路，回瞰苍江流。日华川上动，风光草际浮。”他游宦于诸王府邸之间，常有应命之作。这类作品也常常通过景物来表现颂扬之意，如《入朝曲》，既是一曲颂歌，也是一幅壮丽的图画。不管是何种情感意趣，都可以借山川景物来表现，而且达到情景交融的境界，这是谢朓诗歌的重要特点，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献。在盛唐王维等五言诗出现之前，可以说是诗苑的上品，成为李白等人追慕和学习的典范。

　　沈约十分服膺谢朓的五言诗，盛赞道：“二百年来无此诗也。”萧衍在称帝后还追慕不已，说谢朓诗“三日不读，便觉口臭”。名重一时的刘孝绰也很推崇谢朓，“常以谢诗置几案间，动静辄讽味。”杜甫说“谢朓每诗篇堪诵”，李白更是经常提起谢朓，“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”“三山怀谢朓，水澹望长安”“我吟谢朓诗上语，朔风飒飒吹飞雨”，可见李白对于谢朓的倾倒，清王士稹《论诗绝句》说李白“一生低首谢宣城”。谢朓诗歌不仅影响了唐代诗人，而且影响了一代诗风。宋赵紫芝诗云“玄晖诗变有唐风”，严羽也说“谢朓之诗，已有全篇似唐人者”，明胡应麟《诗薮》认为唐人“多法宣城”。

　　谢朓的诗歌是向盛唐诗歌发展过程中的“中间”作品，他的诗歌除了“语皆自然流出”(刘熙载《艺概》)，依然清新自然外，还将佛、道的哲理自然地织入诗篇，使人读来“觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理”(沈德潜《古诗源》)，因此每有篇什，皆臻绝唱。钟嵘《诗品》说谢朓诗歌“至为后进士子所嗟慕”，足见其在当时曾风靡诗坛，对文风有很大的推动作用。