抽而有象　独妙于神

——张淑敏泥塑欣赏

□文/图 鹿耀世

　　两个小小的展柜，不过八十多件只有6～7厘米的小泥人，却年年月月吸引了十分踊跃的参观者。人们欣赏着，品评着，赞叹着，都为自己能在这里得到一次美的教育和美的享受而感到喜悦。那些京津工艺美术院校的学生和外地来京的美术工作者兴致更浓;他们在速写本上描摹着，勾勒着，并在心中默默记下了那一个个生动的艺术形象。

　　这就是张淑敏的家庭泥塑展览。她的作品魅力何在呢?我认为，是那十分现代的、妥帖精当的变形艺术之美。猛一看去，人物造型与生活的真实仿佛有些失调，但细一玩味，她选择提炼的，正是生活中美的精髓。是她，把乐的旋律、诗的柔情融入了黯然无光的胶泥，塑造了一个个美好的小生命。

　　她的创作，题材十分广泛，古今中外的神话、小说、戏剧、电影中的人物，少数民族的生活风貌，异国情调浓郁的歌舞片断等等，她都善于表现。

　　在造型结构上，她对直线、斜线、曲线、弧线的运用和组合十分娴熟，根据人物特点和所处环境进行大胆夸张、变形。如《杨川舞》，为了给人动的感觉，用两臂的斜线和身体的直线相交这种不稳定的结构;为了造型的洗练，人物不仅省略了口鼻，而且整个面部都遮在宽宽的斗翌之中。但我们从那十分夸张的肥大舞袖和前后交错的赤裸的双脚上，不是领略了日本舞蹈的浓郁风情吗?《夕鹤》中的阿通，无论从正面、侧面、背面都强调了三角形结构，很符合她坐在机房含悲负重，采羽织锦的特定情景。《简·爱》造型强调直线均衡，神态蕴藉，柔中有刚，准确生动地体现了人物洁身自好勇于抗争的性格。《秦香莲》中对S线的妙用更使人赞叹：那修长优美的身段，那夸张妥帖的水袖;那悲悲戚戚的情态及对膝下一儿一女的刻划，都洗练柔美地凝固在S造型之中。张淑敏的泥塑中，无论多愁善感的黛玉，如醉如痴的贵妃，顾影自怜的阿崎，疾恶如仇的佐罗……都塑造得栩栩如生，具有“这一个”的鲜明性格，显示了作者高度艺术概括的深厚功力。

　　在色彩上，她讲究服从形象、层次鲜明、以少胜多，而且尽量做“减法”。如有的女性，造型如速写一般简洁，裙裾也毫无装饰纹样。有的甚至完全裸露胶泥本色：如《宴乐》这组泥塑、八个仕女只点染出发髻的颜色，其余一概省去，却取得了十分古朴动人的艺术效果。这些处理，都是和她造型新奇、追求神似的艺术风格相适应的。

　　在物质材料的运用上，张淑敏也颇具匠心：像用日本糊墙纸贴就的《吟公主》背后的屏风，钢针做成的佐罗手中的利剑，铜丝挽起的叶塞尼亚的卷发，羽毛缝制的小天鹅舞裙……都给人物格外增添了神采。

　　张淑敏取得的艺术成就，是和工艺美术界前辈的教导，她个人多年的潜心研究、刻苦实践分不开的。自1957年进入中央工艺美术学院之后，在规定的课程以外，她阅读了不少古今中外文艺作品。在观看戏剧、歌舞时，速写本总不离身;她崇拜珂勒惠支的作品，经常到美院版画系观摩师生们的创作;自己也刻了一些小品。她从师于著名泥塑艺术家张景祜，从民间艺术中汲取了丰富的营养。她喜爱肖邦、贝多芬的气势雄浑的交响乐，由于感奋于那震撼人心的旋律，常常忘了吃饭……在社会主义祖国这洒满阳光的大地上，艺术的春风催开了这一支挺秀的花蕾——张淑敏经过反复揣摩，精心试塑，完成了一批风格独特的作品。她在自己小小的房间里，在摆满竹、木、绸、布玩具和泥塑的小玻璃橱前，迎接了络绎不绝的参观者。这个小天地也吸引了中央工艺美院老院长张仃先生，有一次，张仃看到她新创作的泥塑《黑天鹅》，十分欣赏，问她怎么构思的?她微笑着摊开一本速写，又指指新借来的《天鹅湖》唱片说：“它们感动了我”!过了两天，老院长带着儿子，兴致勃勃地再次前来观赏《黑天鹅》。还有一次，她在一组优美的东方乐曲中得到了灵感，以往的一些生活积累渐渐明晰地浮现在眼前……她兴奋地拿起纸笔，很快勾勒出了造型效果图，只两天工夫，就完成了动人的《埃及组舞》。大家看了赞叹不止，赞叹那纱裙的色彩之中，分明显露了黝黑健美的皮肤;那乐器的管弦之上，似有明快悠扬的琴声……

　　张淑敏在艺术上的早熟，引起了教师们的重视。上世纪六十年代初，学院和有关部门曾举办了她和韩美林、郑于鹤的作品展览。张仃先生撰写了前言。有一次，张仃院长笑吟吟地送她一本印制精美的挂历，翻过吴作人、黄胄等当代大家的作品之后，竟有一件她的泥塑创作!

　　由于她的作品风格独特、自成一家，多次入选国内外各种展览并在报刊发表。甘肃、湖南等出版社还为她出版了精美的画册，为了表彰她在艺术创作中的突出贡献，北京工艺美术总公司授予了她二级工艺美术大师光荣称号。祝愿张淑敏的泥塑之花永远盛开!