用画笔再现辉煌历史

——记民盟盟员、贵州著名画家马骏

□本报记者 王 吟

　　近日，为庆祝中国共产党成立100周年，中共中央宣传部特向全国征集党史题材美术作品。经遴选，贵州5幅美术作品入选，并被中国共产党历史展览馆永久收藏。其中，民盟贵州民族大学总支盟员、贵州民族大学美术学院教授、著名画家马骏创作的油画《抢渡乌江》《解放贵州》入选。

　　三月初春，画家马骏已经知道自己入选的两幅大型画作在贵州美术馆装裱、打包、装箱后于3月7日运往北京。

　　回顾几十年的绘画生涯，马骏始终认为，作品必须与时代和现实紧密相连，才会实在而有意义。如果不是看得见摸得着，总觉得难以下笔，而且就算画出来，也总感觉缺少点什么。秉承这样的艺术理念，几十年来，马骏的油画作品皆富有浓厚本土气息和强烈的民族特色，是对现实生活与本土文化的提炼与升华。其作品在全国及海外美术作品展中入展，并多次获一等奖、政府文艺奖、优秀美术家称号。代表作品《唢呐声声过山梁》2003年入展“携手新世纪第三届全国油画精品展”，2004年荣获国家民委、文化部、中国美协举办的“第二届全国少数民族美术作品展”银奖。

作品再现贵阳解放日

　　2017年，作为主创者的马骏与王仕明、马艺丁、侯薇、艾兆泉共同创作的油画《解放贵州》，入围了当年贵州省首次面向全国书画界开展的规模最大、规格最高、影响最广的“双百”工程书画优秀作品。并在中国美术馆展览，最终由贵州美术馆永久收藏。

　　马骏说，1949年11月3日中国人民解放军五兵团主力分左、中、右三路进军贵州，11月15日贵阳解放。“贵州解放”主题油画创作，构思以解放军进贵阳为标志，以途经贵阳市南明桥时的一幕场景作为画面，远处为贵阳的标志性建筑甲秀楼。场面气势宏大，解放军队伍延绵，群众夹道欢迎的气氛热烈，街边挂满了欢迎的横幅和标语，一派欢腾景象。街景建筑、人物着装、道具也保持了当时的风格。行军队伍拉有“挺进大西南”的横幅以及毛主席与朱总司令的画像，后面有汽车和大炮等行军装备。还细致描绘了老百姓给行军的士兵倒水送食物、士兵和乡亲们亲切交流慰问等情节。整个画面对角线构图，透视要求严谨;色调协调、色彩饱满;人物造型要求结实;整体氛围浓烈，让人有身临其境的观感。

　　马骏介绍，《解放贵州》整个创作过程有点像导演一部电影，马骏总编剧、总导演，侯薇摄影师、制片人，主要演员王仕民、马艺丁、艾兆泉等。作品里阳光灿烂的效果，在画室里完全靠灯光营造氛围，在创作中自制道具，如，旧水壶、老木桌、布标、旗子。在创作中既是创作者，也是画面中的主要模特儿，从解放军演到群众，从神态演绎到动态扮演，从整体到头、手及局部等细节刻画。在5个月的时间里，从上午8点画到晚上8点，每天12个小时，马不停蹄地塑造了128个人物，完成了19个中间主体形象。

　　“大家为这部鸿篇巨制倾注了太多心血。”马骏感叹道。有时为一个人物形象的选择，反反复复找人拍摄，有的多达7、8次，画上去不协调，刮了重来。为了细节、色调上力求达到理想的画面效果，每个人都在一遍遍寻找，甚至在吃饭时、休息时，眼睛都一直盯着画布，思考接下来该怎么创作。

创作也是一次党史学习

　　马骏对《抢渡乌江》作如下解读。红军长征期间，中共中央为了实现建立川黔边根据地新战略方针，于1935年1月由毛泽东、朱德、周恩来等领导人率领中央红军经过三天三夜的顽强战斗，在江界河击溃江防黔军第3旅林秀生部第5、第6团，取得了抢渡乌江的成功，使敌军围歼红军于乌江南岸的企图化为泡影，并为中央政治局会议的举行创造了良好的条件，也让红军赢得了宝贵的休整时间。作品《抢渡乌江》主要反映红军抢渡乌江时激烈的战斗场景，重点描绘了红军战士无畏牺牲、勇敢顽强的战斗作风，画面构图呼应有致、浑然一体，冷灰色调营造出的紧张气氛更能突现出红军突破乌江的史诗氛围。

　　说到创作《强渡乌江》的知识储备，马骏表示，这对于自己来说也是一次党史学习的漫长追寻。而党史学习“功课”的沉淀，则给自身作品留下了若干逼近真实的细节描绘。

　　举例其一，在长期的走访、调研和资料检索中，马骏一步步重返历史现场。其间的发现之一，就是红军渡江的筏子，系采用江岸粗大的毛竹捆扎而成。经过研究，在红军军史所载其他战例中，采用竹筏渡江似乎是唯一的一次。这一细节，被马骏描绘在油画成品《抢渡乌江》的画面中，并在较为醒目和突出的位置承现于观众面前。

　　在《抢渡乌江》的画面中，约20度俯视视角下的江面及枪炮击发的水柱和其间的人物——主角是抢渡乌江的红军战士，由近及远、次第展开……在由远而近的人物群像前下部，主要在画幅的右下角，在即将登上岸边的红军战士前面、脚下及身后，是清晰可见的竹筏。对，就是竹筏，就是这次红军抢渡乌江的主要工具。也是马骏逾40年“功课”留在画面上的众多细节之一。或许正是有了竹筏，马骏版《抢渡乌江》与同题材画作迥然有别，并成为其入选入藏中国共产党历史展览馆的原因之一。

　　逼近真实，还体现在《抢渡乌江》画面上扑面而来的冷灰色调，以及冷灰之上的一点红——强渡乌江的红军的红色军旗。专家认为，正是冷灰及其之上的一点红，逼近真实也还原了当时的历史语境，并传达出积极乐观的信息。

　　画面定格了红军从南岸冲向北岸强渡乌江的一个瞬间。红军的先头部队，战士们已经踏上北岸的土地，大量的战士还在冒着对岸敌人密集的炮火强渡。置于画面左前方的那面军旗，已经污损变色，或许还有些残破，但在整体的冷灰之上，依然因强烈对比而夺人眼球。远处还有几点隐约的红，那依然是军旗。马骏的本意，就是通过这些面积甚少，但对比强烈的红色，传达出峥嵘岁月中不灭的希望。

油画《解放贵州》 马骏 等 作

油画《抢渡乌江》 马骏 作

马骏油画草图(局部)

马骏在创作油画《解放贵州》中